想快速入門攝影?這8大經典構圖法你不可不學

瘋攝     2021年02月01日

前言

是否羨慕別人的照片拍得很贊,無奈自己拍得很一般?

是否明明聽過許多「打油詩」般的攝影口訣,卻依然拍不出好照片?

是否不止一次有過「想學攝影」的念頭,面對各種眼花繚亂的營銷套路卻依然犯愁?

沒關係!今天,專注攝影的小編來為你排憂解難!

若你懷揣「自學攝影」的夢想即將啟航,但願小編的這篇文章可助你乘風破浪。

提及攝影,言必構圖。自學攝影,「構圖」是入門第一關,非常基礎,也非常重要。

「構圖」之於攝影,猶如「框架」之於建築**。構圖的基礎打牢了,攝影入門之路也便順了。

今天,小編以原創圖片為範例,為大家詳解在攝影實踐中常用的八種經典構圖技巧,助力新手「快速入門攝影」聊盡綿薄之力。

一、對稱構圖

「對稱」原本是一個數學概念,亦即:

在二維坐標平面中,若沿某一條線將平面對折,兩邊對象可以完全重合,則兩者互為鏡像關係,也稱互相對稱,那條線則稱為「對稱軸」。

在攝影構圖中,所謂的「對稱」主要是指「鏡面對稱」。根據對稱軸的不同,「對稱構圖」又可以分為「左右對稱」和「上下對稱」。

1.1、左右對稱

「左右對稱」的構圖多應用於建築攝影。許多建築,尤其是一些古典建築,常採用軸對稱框架設計,以求莊嚴與美觀。

圖1-1,攝於廣州石室聖心教堂。以中間走廊為軸線,從建築主體到室內裝飾,教堂都呈現出了嚴格的左右對稱關係,給人以莊重、肅穆之感。

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圖1-1:建築處處突顯左右對稱的設計。

1.2、上下對稱

「上下對稱」的構圖技巧常應用於風光攝影。映射到拍攝實踐中,可利用湖面、水面、雨後路面等鏡面所反射的倒影,上下對稱構圖,體現天然對稱之美。

如圖1-2,湖水靜謐如鏡,倒映遠山雄姿。山體與湖面倒影形成了上下對稱關係,渾然一體。

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圖1-2:山體與湖面倒影互呈上下對稱。

除了水面,還可以藉助一些建築物的光滑表面,利用「鏡面反射」構圖。如圖1-3所示:

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圖1-3:機場候機大廳的地面光潔如鏡。

如果現場恰好有鏡子,那千萬不要放過利用它的大好機會。

如圖1-4,汽車展廳的天花板是一面巨型鏡面玻璃,清晰地反射出展台的轎車。我將鏡中成像納入構圖,形成「一虛一實」的上下對稱。

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圖1-4:利用天花板的鏡面反射構圖。

二、對角線構圖

所謂「對角線構圖」,顧名思義,將景物的外觀或線條置於畫面的兩對角位置,使之大致成一條「對角線」。

這種構圖方式並無普適性,唯有遇到合適的場景方能加以應用,可謂是「可遇不可求」。

如圖2-1,利用酒店圍牆和旋轉階梯所形成的線條,順勢作對角線構圖(如紅色參考線標示),畫面對角線兩側,白色的圍欄與藍色的大海形成了鮮明對比,兩種色彩相得益彰。

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圖2-1:圍牆與階梯形成了一條對角線,如紅色參考線標示。

圖2-2為手機拍攝。利用「近大遠小」的視覺透視,以藍天為背景仰拍桃花樹枝。取景時稍作傾斜,借花枝自然向上生長之態勢,大致將枝椏兩端置於畫面對角線位置,焦點放在距鏡頭最近的一朵桃花。

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圖2-2:利用樹枝的生長態勢作對角線構圖。

三、三分法構圖

「三分法」,指將畫面橫向或縱向分割成三部分,其中,「橫向三分法」在風光攝影中尤為常用。

如圖3-1,攝於深圳玫瑰海岸。我以遠處的海平面的天際線和近處沙灘的海岸線作為「分割線」,將畫面從上至下劃為三部分:天空、大海和沙灘。而海上的游輪和岸上的瞭望台則恰好形成了「點」「線」呼應,打破了畫面的單調沉悶,起到激活視覺的作用。

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圖3-1:利用天際線和海岸線三分畫面。

事實上,「三分法」並非要求「三等分」,也未要求畫面中必須要有兩條明顯的直線,它其實是一種均衡畫面比例的構圖思想。

比如圖3-2,畫面中雖無明顯的「分割線」,但廣義上仍屬「三分法構圖」:遠山、海水、礁石,從上至下,分屬畫面的三大區域。如圖中紅色參考線所示。

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圖3-2:遠山、海水和礁石,分屬畫面三大區域。

與遠山和礁石的堅硬質感相比,海水的視覺感受更為輕柔,故佔超過一半的畫面比例,以均衡視覺比重。

四、井字型構圖(九宮格構圖)

「井字型構圖」,是指在畫面中分別作兩條互相垂直的等分線,4個交叉點即為視覺焦點。因它將畫面分割成9個方格,故又被稱為「九宮格構圖」。

如圖4-1,將岸上的船置於九宮格右下方的交叉點上,使之成為畫面的視覺焦點。

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圖4-1:船的位置處於九宮格的交叉點上。

「井字型構圖」應用廣泛,不僅在風光攝影中發光發熱,而且在人像攝影中亦常常大顯身手。如圖4-2:

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圖4-2:井字型構圖亦適用於人像攝影。

五、黃金分割點構圖

「黃金分割」,又稱「黃金比例」,是一個無限不循環的數學常數,約為1.618,其代數式定義是:

(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)

該比例被認為是世界上最完美、最和諧的比例,自然界中的向日葵、蝴蝶花紋、鸚鵡螺的內部結構等,都呈現出這種黃金比例。

符合黃金比例的矩形被稱之為「黃金矩形」。若對黃金矩形不斷地作「黃金分割」,以分割點為圓心作圓弧,便能得到一條近乎完美的弧線,這便是大名鼎鼎的「黃金螺旋」(如圖5-1所示),攝影構圖中的「黃金分割法構圖」便源於此。

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圖5-1:符合黃金比例的矩形被稱為「黃金矩形」,紅色弧線被稱為「黃金螺旋」。

我們可以對比一下「黃金分割點」與「三分割點」在畫面中的位置:

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圖5-2:黃金分割點與三分割點。

由圖5-2可見,兩者在畫面中的位置相鄰而不重合。因此,它帶給我們的啟示是:

在拍攝時可通過井字型構圖的方式找到這個完美而神秘的「黃金分割點」。

如圖5-3,蜜蜂處於黃金分割點位置,作為視覺興趣點。

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圖5-3:蜜蜂處於黃金分割點位置。

若覺得前期拍攝難以把握,卻又想獲得精準的「黃金分割」構圖,此時可藉助後期裁剪的方式去實現。

如在Lightroom中,按快捷鍵R,再按O(字母),便能調出黃金分割參考線,對照片進行二次構圖。如圖5-4所示:

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圖5-4:在Lightroom中調出黃金分割參考線。

裁剪後,令人物處於黃金分割點位置,如圖5-5所示:

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圖5-5:後期裁剪獲得「黃金分割構圖」。

六、引導線構圖

所謂「引導線」,其實是一個虛擬概念,並無嚴格定義。廣義上而言,只要能夠引導、彙集或聚焦觀者視線的線條,皆可稱之為「引導線」,運用此方式的構圖便稱之為「引導線構圖」。

如圖6-1,由於「近大遠小」的透視原理,長廊的彎曲走向和地面兩側的白色線條,都起到了匯聚視線的作用。拍攝時,可以等兩位路人走到長廊盡頭時,才開始抓拍,目的是為了讓人物處於視線彙集處,以便讓觀者視線有個最終的「視覺停留點」。

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圖6-1:以長廊的走向和地面的白色線條作為視覺引導線。

同理,在樓梯這種司空見慣的場景中,我們亦可通過俯拍的方式,藉助欄杆的旋轉線條,由外向內引導觀者視線,獲得一個有趣視角。

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圖6-2:以樓梯的旋轉線條作為引導線。

七、框式構圖

我們再來分享一種常見常用、簡單易學的構圖技巧——「框式構圖」。

拍攝時,尋找環境中具有「框架結構」的物體,將主體置於「框」內即可。其作用與「引導線」類似,同樣具有「聚焦視線」的作用。

如圖7-1,直接利用牆上的窗戶作為構圖框架,聚焦遠處建築。

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圖7-1:直接利用窗戶。

圖7-2則利用了物體固有形狀,以凸鏡的圓形鏡框為載體,以鏡面反射的夜景為主體進行構圖。

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圖7-2:利用物體固有框架。

「框式構圖」中的「框」未必是規則的方形或圓形,也可以是不規則形。

如圖7-3,早晨,低角度的陽光斜照在城門上,建築的陰影與拱形門構成了一個不規則框架,路人則剛好位於框內的顯著位置。這種構圖方式適用於明暗對比強烈、光影效果突出的場景。

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圖7-3:利用光影形成的不規則框架。

八、負空間構圖

「負空間」是一個外來詞,其英文名為negative space。在視覺藝術中,作品主體做佔的空間為「正空間」,其周圍的空白空間則為「負空間」,與中國傳統國畫中的「留白」有異曲同工之妙。

若說建築師是構築空間,畫家是創造空間,那麼攝影師則是捕捉空間。在攝影創作中,我們應該秉承寧少勿多的原則,給主體留有適當的「負空間」,以輔助構圖。

如圖8-1,逆光下,長出嫩葉的樹枝成了剪影,我以此為主體,在其左側和下方預留了大量空白空間。

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圖8-1:給樹枝周圍大量留白。

同理,如圖8-2,我選取了一枝花長得稀少的樹枝,以天空和遠處的禿枝為背景,給黃花風鈴木的周圍大量留白,既有「一枝獨秀」之感,又有「極簡優雅」之風。

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圖8-2:利用花朵周圍的負空間構圖。

九、總結

文章最後,我們再來簡單總結一下今天分享的8大經典構圖法:

1、對稱構圖;

2、對角線構圖;

3、三分法構圖;

4、井字型構圖(九宮格構圖);

5、黃金分割點構圖;

6、引導線構圖;

7、框式構圖;

8、負空間構圖。

以上這些方法並不互斥,而是彼此關聯。在拍攝實踐中,我們可以視乎具體的場景特徵,結合使用一種或多種構圖法。

今天的文章乾貨較多,篇幅稍長,大家需要多花時間閱讀才能消化吸收。我給大家的學習建議是:

擇其一,反覆、刻意練習,熟能生巧。依此類推。

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