照片主體不突出?光是背構圖法沒用,弄懂這些「吸睛點」才是關鍵

瘋攝     2021年01月30日

前言

在照片的眾多通病之中,「主體不突出」可能是最突出的一個。你可能聽過或學過不少攝影構圖技巧,號稱是「專治主體不突出」的偏方,但往往治標不治本。況各種構圖術層出不窮,你很快就會忘記。

究其根源,皆因知其然而不知其所以然。你知道根據某種構圖法需將主體擺在那個位置,但你並不知道那個「點」對主體意味著什麼,對觀者視覺又有什麼作用。

知道運用何種構圖法只是「術」,而懂得為何而用則是「道」。我們唯有深入到構圖法的背後,去探究圖像中各種「點」的屬性,才能更好地啟發我們,將攝影的學習提升至「道」的認知層面,達到舉一反三、融會貫通的目的。

一、構圖中的「點」

攝影構圖理論中所謂的「點」,並非特指幾何圖形中的「圓點」,而是一種泛指某種圖像元素的抽象概念,它可以是圖像中任意形狀、任意位置的區域。

我們拍攝照片,目的是為了通過影像中的主體傳達某種客觀的信息或主觀的信號:或展示秀美河山,或記錄生活百態;或表達喜怒哀樂,或寄寓悲歡離合。

若不瞭解「點」的各種視覺特徵,我們便無法在構圖時熟練地加以運用;若不掌握「點」的固有屬性和章法,我們拍攝的照片便會陷入混亂無序,觀之如一盤散沙,主體無從凸顯,其表達的主題也會因此變得模糊不清、曖昧不定。由於無法理解或明確接收作者所傳遞的信息,觀賞者對照片的興致便會銳減,甚至產生負面情緒,認為照片「很糟糕」。

因此,明白圖像中的這些「點」是何物、置何處、有何用,直接反映了你對攝影構圖技法的領悟程度,也將直接影響主體能否對圖像構成主宰以及一幅攝影作品的成敗。

下面,我們將從「點在圖像中所處位置」和「對視覺產生的作用」兩個維度出發,詳解每一種圖像點與主體、照片、觀者等之間的關係。

二、位置相關

根據主體在畫面中所處的位置,「點」主要可以分為中心點、三分點和黃金分割點三類。

2.1 中心點

中心點是指主體位於圖像中心位置的點。這個點在視覺上給人以平穩、調諧之感。並非所有主體都適合置於中心點,一般以具有中軸對稱、比例均衡等特徵為宜。如圖2-1所示:

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圖2-1

但中心點的劣勢也很明顯:容易形成呆板、無趣的視覺印象,若主體處理不恰當,還容易造成畫面失衡、重心不穩的現象。需謹慎對待。

2.2 三分點

將一幅圖像分別在橫向和縱向三等分,其中形成的4個交叉點即為「三分點」,如圖2-2所示:

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圖2-2

人們在觀看圖像時具有「從左到右」「從上到下」的閱讀習慣,因此,在選擇三分點作為主體位置時,可參考以下原則:

主體的位置不宜貪多,4個三分點擇一即可;

當主體有向右延伸的趨勢時,宜選A點或C點,保留右側空間,反之則選B或D;

當主體有上升態勢時,宜選C點或B點,反之則選A或D;

這類將主體置於三分點的構圖技巧,便是大家所熟知的「三分法構圖」,又稱為「九宮格構圖」或「井字型構圖」,如今很多手機和相機都有自帶此類輔助線。

如圖2-3,垂釣者(主體)處於三分點處。

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圖2-3

將主體置於三分點具有以下優勢:

三分點居於圖像中間與邊緣之間,避免了視覺上的呆板與極端;

當主體位於三分點上時,視覺上會令觀者更加舒服、自然;

4個三分點均是視覺上的「興趣點」,構圖時應懂得取捨,擇其一即可,忌「面面俱到」,以免分散觀者注意力。

2.3黃金分割點

「黃金分割點」是數學上的一個概念。如圖2-4所示:

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圖2-4

若a和b滿足以下關係:

(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)

則B點為線段AC的黃金分割點。此比例是已被數學證明了的、公認最完美、最和諧的比例。

若對矩形的兩邊不斷作黃金分割,經過分割點所作的圓弧便連成了一條螺旋狀的曲線,此即為「黃金螺旋」(如圖2-5所示),其旋轉的中心所在位置X即為該矩形的「黃金分割點」。將主體置於該點,視覺上更具美感。它已被廣泛地應用於美術、雕塑、平面設計、建築設計等藝術創作領域。

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圖2-5

我們可以比較它與三分點的位置關係,如圖2-6所示:

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圖2-6

由上圖可見,黃金分割點位於三分點附近、略偏向兩側的區域。因此,我們在取景構圖時,可藉助九宮格輔助線大致找到黃金分割點的位置。如圖2-7,行人處於畫面的黃金分割點位置:

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圖2-7

隨著手機攝影的興起,如今有一些國外專業攝影類App直接提供了「黃金螺旋線」作為可選輔助線,此舉無疑大大提升了我們構圖時的便利性與準確性。

三、視覺相關

說完了與位置相關的點,我們再來講講圖像中與視覺相關的點。

我們拍攝照片,目的是通過主體承載一些主觀、客觀的信息。我們對自己所拍攝的照片往往抱有一種心理預期:希望觀賞者的注意力能夠最大程度地聚焦於圖像中的主體,視線能夠更長時間地停留在照片上,任何一種因視線分散而造成主體地位被削弱的現象,都並非我們所樂見的。

這樣的預期無疑有些過於理想化,但它依然是我們孜孜不倦的追求目標。因此,圖像中的每一個「點」都有責任、有義務地為主題的最佳呈現而服務。

根據點對觀者視覺影響能力的不同,我們將其分為搶眼點、視覺錨點和干擾點等三類。

3.1 搶眼點

在圖像中,只要某個點具備吸引觀賞者視線的潛力,我們都可以稱之為「搶眼點」。它或有鮮豔的色彩,或有誇張的線條,或有碩大的尺寸,或有明亮的光線。

根據視覺色彩理論,暖色調的光波比冷色調要長,故在視覺上更突出、更搶眼。如圖3-1,當我們初次觀看這幅照片時,我們的視線首先會被紅橙色的花朵所吸引,然後我們才會去看旁邊的花蕾、花枝、背景等。毫無疑問,花朵是此圖的搶眼點。

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圖3-1

當圖像中的元素較多時,潛在的搶眼點可能不止一個。

如圖3-2:

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圖3-2

紅色木棉花固然是整張照片中最搶眼的地方,但以下區域亦具備吸引觀者視線的能力:緊挨著木棉花的大花蕾,密集緊湊的葉子,在白色背景中對比強烈的灰色樹枝等,這些都屬於搶眼點。

3.2 視覺錨點

所謂「視覺錨點」,是指具有「錨定觀者視線」能力的點。它和搶眼點有相似之處,但略有區別:

搶眼點描述的是吸引觀者視線的潛力,視覺錨點則強調錨定觀者視線並形成視覺滯留的能力,即是視線最終停留的地方。錨點一定是搶眼點,但搶眼點卻未必是錨點。

視覺錨點通常具有以下特徵:

處於焦平面上,焦點清晰,銳度高;

在圖像中的佔比重,外形突出;

色彩的明度和飽和度較高;

有豐富的紋理和細節;

具有動感;

與前景和背景的對比強烈、明顯;

具備以上特徵的其中之一,均有可能成為圖像的視覺錨點。

如圖3-3,同是一棵樹上的黃色的花,相比於圖像上方的那朵,下方這一朵的外形更突出,擁有明亮、鮮豔色彩的區域更多,得益於處於焦平面內,其細節也更豐富。多方面的優勢令它更有能力留住觀賞者的視線,成為視覺錨點。

照片主體不突出?光是背構圖法沒用,弄懂這些「吸睛點」才是關鍵

圖3-3

當我們觀看這幅照片時,我們的視線停留路徑大致是這樣的(如圖3-4所示):

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圖3-4

由於大面積的鮮豔色塊可以反射更多波長較長的光線,因此更吸引人的眼球,故視線首先落在A點上; 隨後跳躍至B點,再掃視C處的細節,最後,視線會返回並停留在A處。此圖中,A、B、C均為搶眼點,但A同時還是視覺錨點。C點的樹枝雖色彩平淡,但因處於受光面,與深色背景形成鮮明對比,加之處於焦平面內,尚有幾分細節,因此亦具有吸引觀者視線的能力。

3.3 干擾點

對凸顯主體和表現主題起到消極作用、或有干擾觀者注意力潛力的區域,我們都可以稱之為圖像的「干擾點」。它其實是一個相對的概念。哪些是干擾點,取決於你所選擇的主體是什麼。

舉個例子。

如圖3-5。如果你構圖時取的主體是遠山,則明亮的海面、飛翔的白鷺、前景中模糊的野花等,都成了你的干擾點。從這個角度來看,它並非是一幅構圖優秀的照片。

照片主體不突出?光是背構圖法沒用,弄懂這些「吸睛點」才是關鍵

圖3-5

反之,若你拍攝時選取的主體是白鷺,則深色的遠山和右下焦外的花朵輪廓都可能成為干擾視線的元素,甚至,水面上的一些無存在意義的小污點都會成為你的干擾點。

因此,我們可行的解決方法通常有兩種:

在前期構圖取景時,留意哪些物體有可能會成為干擾點,儘量多調整拍攝視角,主動避開它們;

通過後期裁剪實現二次構圖,去掉干擾點,讓主體的視線更聚焦。效果如圖3-6所示。

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圖3-6

四、總結

在上文中,我們從「位置相關」的角度,介紹了中心點、三分點和黃金分割點,又從「視覺相關」的維度,簡述了搶眼點、視覺錨點和干擾點。

綜上所述,我們可以總結出「點」在攝影構圖中一些應用技巧:

1、若圖像元素不具有軸對稱或中心對稱的特徵,一般不建議將主體置於中心點;

2、三分點是令人感到舒服、自然的視覺興趣點,將主體置於三分點是最常見的構圖方法,三分點有四個,擇其一即可;

3、黃金分割點位於三分點附近,構圖時可藉助手機或相機自帶的九宮格輔助線,定位該點;

4、少即是多,儘量減少畫面中的元素,減少潛在的搶眼點,以免弱化主體的視覺地位;

5、儘量選擇顏色鮮豔、外形較大、特徵明顯的點作為畫面主體;

6、若背景顏色較淺,則視覺錨點宜深;若背景較暗,則錨點宜亮,以求在畫面中脫穎而出;

7、若畫面中有多個搶眼點,作為主體的點宜與餘者在形狀、輪廓、色彩、明暗等方面形成顯著對比,方能最大限度地吸引用戶的視線,形成視覺錨點。

對於攝影入門學習者而言,與其一上來就死背各種構圖口訣,不如先瞭解各種「點」的特性與作用,理解其如何主宰觀者視線,這些都是比構圖技巧更底層、更普適的認知,對我們將來在攝影領域的進階與提升有著事半功倍的作用。

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