全面拆解各類「線條」在攝影構圖中的運用技巧

瘋攝     2021年01月29日

前言

眾所周知,構圖之於攝影,猶如骨架之於建築,其重要性不言而喻。談論攝影構圖的文章已多如牛毛,但它們大多停留在「知其然」的層面,鮮有談及方法論背後的內在邏輯或美學原理。對於初學者而言,記憶或背誦一些常用構圖法確實湊效,立竿見影。但方法畢竟有限,只能覆蓋一些常見的、典型的場景,無法窮盡所有的拍攝情景。「知其然」固然不錯,但從攝影學習的長遠來看,「知其所以然」無疑更具必要性,因為後者觸及的是比方法本身更本質的認知。

在上一篇文章中,從「點」的視角出發,為大家詳細講解了幾類「點」在構圖中的作用及其產生的視覺效果。在本篇中,我們嘗試切換到「線」的視角,繼續深入探討構圖法的本質及原理。

說到構圖中的線條,我們還得從與攝影頗具淵源的繪畫談起。

一、繪畫與攝影

在繪畫藝術中,線是最方便、最簡單的視覺表現工具。同是運用線條,西方繪畫的線條多為狀物、象形,東方繪畫則多為傳神、表意。雖然表現手法各異,但在「美」的追求上卻殊途同歸。

攝影的英文photography是由「photo」和「graphy」構詞而來,意為「光的繪畫」,這種起源於西方的攝影技術,從一開始便在名字中打上了繪畫的烙印。其表現方式和理論框架亦深受西方繪畫藝術的影響:講究點、線、面的位置,追求明暗對比、光影層次、空間透視、色彩搭配等。

繪畫與攝影有一個本質上的共性:

都是一種於二維平面中表現三維空間的視覺藝術。

在二維平面中,「線條」是比「點」更常見的視覺語言。在繪畫中,畫家通過不同的筆觸、顏料、力度和方位,實現線條在形狀、粗細、多寡、疏密等方面的變化,以表現不同的主題;而在攝影中,攝影師則利用不同的視角、高度、光線、景深、曝光等參數,構建不同類型、方向和節奏的線條,以呈現畫面的最佳視覺效果。對於後者,線條猶如一梁一柱,構成了圖像的骨架,撐起了圖像的「視覺大廈」。

在攝影構圖中,線條的作用功不可沒。

我們大致可以將攝影中的構圖分為內容和形式兩大類:前者指構成圖像的被攝體,如主體、前景、背景等,後者則主要指呈現畫面的角度、位置、圖形元素等。本文中,我們著重從「形式」的維度來談談攝影構圖中的「線條」。

二、攝影中的「線」

有別於幾何學對線的定義和分類,攝影構圖中的「線」則是從方向、形狀、角度、透視等多個維度進行分門別類的,可大致分為水平線、垂直線、斜線、曲線等4種。

以下結合案例分類詳解。

2.1 水平線

我們將與圖像上下邊緣平行的線條定義為水平線。水平線具有平靜、遼闊、距離等視覺象徵。

在現實拍攝場景中,可為畫面提供水平線的物體並不多,常見的有大地、大海、天空、建築物等。

水平線在圖像中的位置大致有三種情況:

2.1.1 居中

第一種是水平線處於畫面的中間。此類構圖能傳達出安靜、平穩之感,但同時亦有枯燥、刻板等弊端。如圖2-1所示:

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圖2-1

上圖中,海平面處於畫面的中間位置,將天空與海水均勻地一分為二。我們似乎可以感受到大海的平靜,但此類「過分平衡」的照片看久了,容易使人產生視覺疲勞,覺得刻板、乏味。上半部分的天空萬里無雲、乾乾淨淨,除了一片隱約可見的遠山,別無他物。由於缺乏視覺興趣點,觀者視線便會在掃視後迅速離開。因此,天空預留區域的明顯冗餘導致構圖有些拖泥帶水。

若非刻意營造某種氛圍,在實際拍攝時應儘量避免此類構圖。

2.1.2 邊緣

第二種是水平線靠近圖像的上下邊緣。

由於水平線兩側畫面佔比嚴重失衡,此類構圖會形成對比誇張、情緒強烈、更具畫面張力的視覺效果。

如圖2-2,同一個拍攝點,將海平面往上邊緣移動,視覺效果卻明顯不同。大幅增加了海域的畫面佔比,更能凸顯海之浩瀚與壯闊,而飛弛而過的快艇則增加了畫面的動感,同時也平衡了右側兩艘漁船的視覺比重。

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圖2-2

2.1.3 三分之一

第三種是介於上述兩者的位置之間——水平線居於約佔畫面的1/3處,即常說的「三分法構圖」。此類構圖傳達的是一種和諧、平衡之感。

如圖2-3,海平面和海岸線分居畫面上下兩側,約處於1/3處。

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圖2-3

類似於居中構圖,它也存在缺點:過份強調畫面平衡,易陷入刻板。因此,在上圖中,我將岸邊的瞭望架納入了構圖,形成點與線的上下呼應,以適度打破畫面的均衡感。

綜上,我們可以總結出水平線在攝影構圖中的一些應用技巧:

(1)水平線置於畫面中間時易造成呆板印象,若非必要,應儘量避免;

(2) 欲營造畫面的動感或緊迫感時,可將水平線置於靠近圖像上下邊緣處,利用誇張的畫面比例,形成強烈的視覺印象;

(3)將水平線置於畫面1/3處,可傳達和諧之感,若能適度引入「破壞點」更佳,達到「和而不同」。

2.2 垂直線

所謂「垂直線」,是指與圖像水平方向(上下邊緣)垂直的線條。它不苛求像幾何學那般精確,在攝影構圖中,只要是豎直方向的直線,我們都將其歸類為垂直線。

對應到拍攝場景中,具有垂直線特徵的物體可以是枝幹筆直的花卉,如圖2-4:

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圖2-4

可以是竹林,如圖2-5:

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圖2-5

也可以是生活物品,如圖2-6:

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圖2-6

垂直線具有簡潔、力量、堅定、積極、生長、向上等視覺象徵。在構圖時,須把握其視覺特徵及表達效果:

線條的多寡與疏密直接影響照片的視覺呈現。線條愈多、愈密,視覺上便愈顯緊湊,觀者會下意識將其看成一個「視覺整體」;線條愈少、愈疏,視覺上便愈顯鬆散,線條間的聯繫和畫面的緊迫感亦隨之減弱。

如欲表達一種向上生長、生機勃發的主題,宜採用豎幅構圖,並在主體上方預留些許空間,在視覺上營造一種「意猶未盡」之感。如圖2-7:

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圖2-7

我們還需注意一點:當垂直線條觸碰到圖像左右兩側的邊緣時,它會起到阻斷視線的作用。

如圖2-8,我們的閱讀習慣是從左至右,當我們的視線掃至右側時,建築物的垂直線條與圖像右邊緣連成的整體會阻斷我們,隨後我們的視線便會返回並停留在圖像的左側區域。

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圖2-8

若圖像左右兩側均有此類線條,我們的大腦便會下意識地將其聯想成一個「方框」,此為「框式構圖」的常用技法。如圖2-9所示:

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圖2-9

2.3 斜線

我們將畫面中傾斜的、介於水平角度和垂直角度之間的直線定義為「斜線」。斜線是一種動態的視覺誘餌,它可以「引誘」我們的視線跟著一起快速移動。

從單一線條和位置的角度,斜線可分為對角線和普通斜線;從多線條和視覺透視的角度,斜線又可分為消失線和聚合線。

2.3.1 對角線

對角線是一種位置特殊的斜線,它連接或靠近圖像的兩個對角。它具有引導視線、動感、擴張的強烈視覺效果。如圖2-10:

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圖2-10

對角線並非必須是物體輪廓的實線,也可以是由一些規律排列的點所構成的虛線。如圖2-11:

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圖2-11

幾個燈籠和招牌雖然並未相連,但由於位置靠近、形態相似,人的視覺系統會自動將這些點「腦補」成一條線。

2.3.2 普通斜線

為了與對角線區分開來,我們將兩端不在對角位置的斜線稱為「普通斜線」。如圖2-12所示:

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圖2-12

這類線條同樣具有分割畫面的作用,但視覺衝擊力不及對角線強烈。

2.3.3消失線

基於空間透視的原理,現實中的水平線朝畫面縱深方向聚攏並消失於一點,我們稱之為「消失線」,所匯聚的點稱之為「消失點」。它具有引導視線向遠處延伸、塑造畫面縱深感的作用。如圖2-13:

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圖2-13

消失線的聚攏速度和消失點的位置,取決於鏡頭與主體間的高度和夾角。高度越低、夾角越小,消失線便越陡、聚攏速度越快,反之亦然。

如圖2-14和圖2-15,僅僅改變了鏡頭的高度,消失線的傾斜程度和消失點位置均發生了改變。

鏡頭高度較低:

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圖2-14

鏡頭高度較高:

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圖2-15

正如著名美國畫家和教育家羅伯特·亨利(Robert Henri)所說:視線不應該被引導到什麼都看不到的地方。

光是用消失線引導視線是不夠的,想要吸引觀者注意力並留住他們,還需要一些「點」作為視覺支撐。

因此,更佳的做法是:在消失線的盡頭加入「人」或其它熟悉的元素,作為視線的興趣點和聚焦點。人總是喜歡一些既熟悉又有些意外的東西。

如圖2-16,將行人置於長廊的消失點處,形成一個視覺的匯聚點。

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圖2-16

也可以加入一些熟悉的、外形可辨的元素,以拉近與觀者間的心理距離,如圖2-17中的汽車:

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圖2-17

2.3.4 聚合線

受距離、角度和鏡頭畸變的影響,現實中的垂直線條會在某個視角下產生互相靠近和聚攏的現象,將此類垂直線稱之為「聚合線」,如圖2-18:

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圖2-18

聚合線具有引導視線、變形誇張、高大雄偉的視覺效果。

當畫面中有多條聚合線時,宜選一條主軸線作為方向和焦點的引導線,增加畫面的條理性,避免無序線條帶來的視覺混亂。如圖2-19:

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圖2-19

2.4 曲線(弧線)

關於「曲線」的定義或許就很簡單了,只要是非直線的線條,我們都可以將其歸為「曲線或弧線」一類。攝影構圖中的曲線具有安靜、平和、輕柔、自然、起伏、親近等視覺效果。

曲線可以是自然界的有機線條,如形態嬌美的花枝:

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圖2-20

也可以是人工打造的幾何線條:

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圖2-21

它引導觀者視線的程度雖不及斜線強烈,但能為面畫帶來平靜、舒緩、被動的情緒氛圍。運用曲線構圖忌多、亂,宜選取少量、有節奏感的曲線作為視覺引導線。

三、 線條的對比

上文我們已詳述了攝影構圖中的每一類線條,它們既可以單獨呈現,也可以復合使用,以凸顯線條之間的對比之美。通常有以下幾種對比:

3.1 斜線與垂直線

斜線與垂直線的對比,如圖3-1所示:

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圖3-1

垂直的路燈桿與傾斜的橋樑鋼索在形態上構成強烈的對比與反差,同時,重複出現的斜線充滿強烈的節奏感,但被突如欺來的垂直線條阻擋和破壞。此時,製造衝突感的路燈成了畫面的視覺焦點,而鋼索則成了背景。

3.2 點與曲線

也可以點與曲線的對比,如圖3-2所示:

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圖3-2

路燈的剪影是一條合二為一的優美曲線,停留的小鳥恰好處於畫面的三分點處,小鳥的剪影在圓滑的曲線上顯得如此突兀,令人無法不注意它的存在。

3.3 垂直線與曲線

這種情況與「垂直線與斜線對比」類似,曲線作為視覺引導線,與垂直線條形成矛盾與對比。如圖3-3:

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圖3-3

夜雨後,路人與倒影形成了一條垂直線,與弧形的彩虹燈構成了有趣的對比。

3.4 多線條

若圖像多元素較多、色彩較雜,為避免混亂無序,應謹慎使用多線條對比。

如圖3-4:

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圖3-4

此圖集合了水平線、垂直線、斜線和曲線等多種線條。為避免雜亂無章,小編採取了以下策略:

1、將馬路作為水平線,居中,二分畫面;

2、將池中的倒影納入畫面,形成上下對稱的構圖,令建築物的輪廓與倒影構成一條封閉的曲線,在視覺上構成一個整體;

3、只保留高光的橙色和暗部的青色,其餘顏色的飽和度全部降至0,從而減少因色彩過多帶來的視線干擾。

4、將行人作為動態元素納入構圖,以均衡畫面。

四、結語

構圖法如同各種「認知模式」的集合,而「線條」則是模式背後的一個非常重要的知識晶體。深刻理解線條之於構圖的作用及原理,知其所以然,方有助於掌握模式背後的內在邏輯,達到融會貫通、跨界學習的境界,從而以「模式識別」的方式去應對和掌控更多的拍攝場景。

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