拍人就要大光圈? 8條坑過你的攝影金句

瘋攝     2021年01月25日

其實攝影圈何嘗不是。原本就沒有什麼金律,只是流傳久廣,大家口口相傳,最後竟然b被認為絕對正確。(小時候就被騙過,課本說月球上能看到長城,說兔子喜歡吃胡蘿蔔,完全就是瞎扯淡)別不信,下面十條,你肯定有中招的。

魯迅說過:「世界上本沒有路,走的人多了便成了路」。

其實攝影圈何嘗不是。原本就沒有什麼金律,只是流傳久廣,大家口口相傳,最後竟然b被認為絕對正確。(小時候就被騙過,課本說月球上能看到長城,說兔子喜歡吃胡蘿蔔,完全就是瞎扯淡)別不信,下面十條,你肯定有中招的。

先對焦後構圖

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很多老司機在傳道、授業、解惑的時候,會建議入門用戶先對焦,再構圖。理由很簡單,取景器的中心點對焦效果優秀,半按快門,鎖定對焦,然後移動鏡頭,將主體可以隨意地安排在照片的任何位置並且保證焦點是在主體上,按下快門。

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話說,在某些型號的佳能單反說明書上,也有這樣的建議。究竟可以不可以這樣做?當然可以,但這是過去因為機身對焦性能有限,才不得已做出的妥協,非常容易跑焦。如今的單反相機,就連佳能760D這個級別的都是19點全十字對焦系統,而尼康新推出的D500,更是配備了153點對焦系統,如此密集的對焦點覆蓋,對於連續對焦來說,能夠確保物體在對焦點覆蓋區域內100%被一個或者以上對焦點覆蓋並且連續追焦,先對焦後構圖顯然變得沒有意義了。

另外,很多人用了好幾年單反,都不知道對焦點是可以移動的……

荒謬的斐波那契螺旋線構圖法

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在攝影構圖中,常常用到的構圖法則「三分法」,即黃金分割,四條線的四個交點就叫黃金分割點。在拍攝時,把畫面的主體放在黃金分割點或是黃金分割線上,這樣更符合人的審美習慣,以達到突出主體並讓畫面更協調的目的。也不知道什麼時候,突然就冒出來一個斐波那契螺旋線構圖法,據說是由萊昂納多·斐波納契在公元1200年左右發現。

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請問,那個時候有相機嗎?難道藝術大師畫畫的時候,要先用尺子量一下尺寸,然後再下筆嗎?完全就是扯淡,不管畫面和黃金螺旋有沒有關係,把黃金螺旋放上去看,就形成了一種構圖法,聽起來高大上,實則忽悠。

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第一次看這樣的構圖,感覺非常的佩服攝影師的精妙構圖,可越想越不對。攝影師是怎麼精妙計算的?對瞬間就能做到如此精妙?

在我看來,玩攝影不是解數學題,真心沒有必要背那麼多口訣,其實也沒幾條能記住。有文字在螢幕上看,似乎有用,但實際拍攝中更多靠經驗,有句話叫:「無招勝有招」。作為一個攝影愛好者面對大作,不應多想如何布光、參數是什麼、構圖用什麼技巧,首當其衝是這個畫面的內容給你怎樣的衝擊或感動,其他都是浮雲。

NO.6

光圈F8下無狗頭

「光圈F8下無狗頭」是很多人經常掛在嘴邊的。根據是來自鏡頭的MTF曲線。的確,絕大部分鏡頭從MTF曲線來看,的確光圈在F8的時候要好於全開,收小光圈後,畫質能不能超越牛頭,那絕對要打一個大大的問號。畢竟MTF曲線只能判讀鏡頭的反差和解析度特性,無法判別諸如抗眩光、畸變等特性,所以從一條單薄的MTF曲線就試圖為狗頭平反,那是不負責任的說法。此外,你花大價錢買大光圈鏡頭,不就是為了用大光圈爽嗎?

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我還想科普的是,不要將不同焦距端、不同檔次、不同規格以及定焦和變焦等不同鏡頭做比較,因為它們的特性受設計規格、光學特性、像差以及成本、用料的影響很大,不具有可比性,只有同檔次、同規格的鏡頭才具有比較意義。

拍人就要大光圈

大光圈是國內人像攝影界的一種不良風氣,也是糖水片標準。虛化愛好者永遠都只沉迷於薄如紙的景深,卻不管拍攝目的到底是為了表現什麼。只關心光圈葉片多不多,出來光斑圓不圓,背景柔不柔,有沒有奶油感,空氣感是不是切割了。如果追求這樣的效果,真心不要去出外景,攝影棚內拍拍算了。

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一組人像照片,頻繁使用大光圈是一件讓人非常反感的事情,而且景深太淺,極為容易跑焦,不信的話,你自己放大看看。在光線允許的情況下,收幾擋光圈不會讓你的牛頭失色。牢記,大光圈不僅僅是猛藥,也是毒藥。

拍風光用廣角

很多攝影愛好者出門采風,總是習慣性的把廣角鏡頭帶上,把長焦鏡頭留在家裡,為的是減負,自以為這樣做非常聰明。其實大錯特錯,廣角有進光量大、景深大、角度廣等優點,但納入元素多,圖片要有美感就必須要把各個元素合理分配在畫面中的各個位置,控制起來較難,功力不濟者常有捉襟見肘之感。

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在旅行中你會發現,原來長焦是使用頻率最高的

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長焦包含的信息量沒有廣角那麼大,更像是在做減法,容易構圖,且長焦鏡頭拍出的畫面有壓縮感,很明顯的誇大遠景,壓縮景深,遠景和近景緊緊貼在畫面,少了廣角鏡頭帶來的那種縱深感。最典型的例子,就是去霞浦拍灘塗,去壩上拍草原。

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攝影師和畫家的區別是,作畫是從一個空白的畫面開始,然後決定把一些東西加進畫面內,來表達自己的意念。攝影師是在現有的景物中去掉不相關的內容,使之反映本質。好的照片往往是特寫的、局部的,這樣的留給觀眾更多的想像空間,帶動思考。

逆光不出片

事實證明80%以上的攝影愛好者無法在逆光下控制相機,所以才會出現拍人,不是黑臉就是白臉。對於剩下的20%,要麼不出片,要麼出大片。逆光拍攝是拼綜合技術的,除了要收縮光圈,合理選擇對焦點,還要通過曝光補償來防止死白。高手還會用閃光燈補光,或者使用包圍曝光、RAW模式為後期蒐集更多素材。

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所以說,逆光不是不出片,而是不容易出片。

拍得不好是因為靠的不夠近

好像是卡帕說過,「拍得不夠好,是因為你離得不夠近」。這句話流傳到今,的確有一點道理,但絕對不是真理,因為有時即便再靠近被攝體一點兒也不一定拍出好照片,有時候靠近了反而不容易出好照片。我在蘇梅島的時候拍攝人物特寫,當你真的靠近時,他變得緊張了,表情反而不自然,如果用長焦鏡頭抓拍,就不會出現這樣的尷尬,當然也有可能會被拒絕。

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其實「距離」絕對不能讓你真正拍出好照片,這句話的里的「距離」其實並非我們說的遠近關係,而是心裡的切合點,是理解的程度,想參與進去的慾望。攝影不僅僅只是按動快門,還包含著思考。思考是優秀攝影作品不可缺少的前提和要素。

遠離攝影,攝影會窮三代

我覺得這一條必須要加上。很多人都說攝影窮三代,單反毀一生。其實想想,鼓勵自己的老公去攝影,讓他著迷入魔,這屬於陶冶情操,無形之中就會減少賭博、喝酒、泡妞的機會了。

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有句話說得好:「要嫁就嫁愛攝影的男人」。

還有一句話:「愛攝影的男人不會差」。大家共勉!

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